提起馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介_(kāi)馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介及生平事跡大家在熟悉不過(guò)了，被越來(lái)越多的人所熟知，那你知道馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介_(kāi)馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介及生平事跡嗎？快和小編一起去了解一下吧！

(資料圖片僅供參考)

馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介(馬致遠(yuǎn)簡(jiǎn)介及生平事跡)

馬致遠(yuǎn)(1250 -1321)，名千里，名“東里”(一字遠(yuǎn)達(dá)，后名“東里”)，漢族，多(今北京，有異議)。他這一代人比關(guān)漢卿、白樸等人晚。他的生年在至元(始于1264年)之前，卒年在知止和泰鼎元年(1321-1324年)之間。他與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四杰”。他是中國(guó)元代著名的戲劇家和散曲作家。

姓名:馬致遠(yuǎn)

綽號(hào):馬東利，馬神仙

字號(hào):號(hào)東麗

年代:元朝

民族:漢族

簡(jiǎn)介:

他是河北省滄州市東光縣人，馬致遠(yuǎn)。因《天凈沙·秋思》被譽(yù)為秋思始祖(入選人教版七年級(jí)語(yǔ)文15班五首古詩(shī)之一)。另?yè)?jù)考證，馬致遠(yuǎn)是河北省東光縣馬祠堂村人?！稏|光縣志》、《東光馬氏宗譜》均有記載。元代著名戲曲作家、散曲作家、雜劇作家。雜劇共有15種，其中《漢宮秋》是他的代表作。有120多首散曲，包括專輯《東籬樂(lè)府》。青年時(shí)代，仕途坎坷，中年書生。曾在浙江省為官，后在大都(今北京)任工部尚書。晚年，馬致遠(yuǎn)不滿時(shí)政，隱居鄉(xiāng)間，以銜杯打他自?shī)?，死后葬于祖居?/p>

從他的散曲作品中，我們可以知道，他年輕時(shí)熱衷于功名，有“扶國(guó)心，牽云手”的政治抱負(fù)，但始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。經(jīng)過(guò)“二十年的漂泊生活”，他看透了人生的恥辱，于是有了隱退林全的念頭，晚年過(guò)著“林中友人”“異鄉(xiāng)人”的悠閑生活。馬致遠(yuǎn)早年參與雜劇創(chuàng)作，是貞元書社主要成員。與王伯承、、華、李洱等藝術(shù)家有交往。他也是當(dāng)時(shí)最著名的“元曲四大家”之一。(四人包括關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。)馬致遠(yuǎn)長(zhǎng)期從事雜劇創(chuàng)作，名氣很大。在悠游資源網(wǎng)上有“屈原之一”的美譽(yù)。他的作品有16種，包括《漢宮秋》、《苻堅(jiān)碑》、《楊玉娥樓》、《藍(lán)衫淚》、《陳摶睡高》、《任鳳子》，以及與合作的《黃梁夢(mèng)》、《紅字》李二、《華》等。漢宮秋最有名。有散歌叫《東籬樂(lè)府》。蕭陵的“天凈沙秋思”是眾所周知的，巧妙和自然，沒(méi)有雕刻的痕跡。

生活:

尚賢龍樓

蒙古定宗五年(1250年)左右，馬致遠(yuǎn)出生于一個(gè)富裕而有文化的家庭，正如《青杏開(kāi)悟》(載《精神來(lái)自詩(shī)酒徒，過(guò)去富家之愛(ài)》)和《呼九天》(載《九天二十年龍 *** 閣》)所寫。

接著，在元七年(1270年)前后，馬致遠(yuǎn)開(kāi)始了他的“二十年流浪生活”(《青杏悟》)。元末十年(1273年)，博爾濟(jì)吉特鎮(zhèn)金被任命為太子，正如套曲《一個(gè)女子的冠子廢了她的煩惱》(《年秋年紀(jì)輕輕就生了，他的詩(shī)獻(xiàn)給了龍塔》)中所寫。急于追求功名的馬致遠(yuǎn)，似乎給博爾吉金貞金獻(xiàn)過(guò)詩(shī)，又似乎因?yàn)椴柤鹭懡鸬年P(guān)系而做了官。

元朝二十二年(1285年)，博爾濟(jì)吉特內(nèi)金去世。之后，大概是因?yàn)椴枬?jì)吉特金的去世，馬致遠(yuǎn)以江浙省的省官身份離開(kāi)了北京。

晚節(jié)游園會(huì)

元代貞觀年間(1295年初-1297年初)，正如賈在《凌波仙》一書中所寫(“元稹書社由、馬致遠(yuǎn)、華、紅字公、四賢合起來(lái)捻黃高粱夢(mèng)”)，馬致遠(yuǎn)參加了元稹書社，并與、畫家華、紅字李二等人合作創(chuàng)作了該書。

大年間(1297-1307)，走過(guò)半輩子的馬致遠(yuǎn)大概明白了“西村更佳僻靜處”(半輩子為戲而戲)，于是就和《四玉》里寫的一樣(“青庵衰，朱妍變，辱臺(tái)蒙塵”)。老園子的風(fēng)景還在，三頃田地，五畝房屋，該回歸了?！?他晚年開(kāi)始隱居，可能是在杭州。隱居期間，馬致遠(yuǎn)與魯直發(fā)生了關(guān)系。

清光緒二年(1313年)，元仁宗恢復(fù)科舉。因此，在知止元年(1321)前后，馬致遠(yuǎn)寫了套曲《范蝶兒待華夷》來(lái)表達(dá)他對(duì)元仁宗的感情。這套曲子完成不久，馬致遠(yuǎn)就去世了，是在太定元年(1324年)秋天之前。

音樂(lè)思維

馬致遠(yuǎn)自幼接受儒家教育，飽讀詩(shī)書，勤學(xué)六藝，遵循禮樂(lè)，對(duì)古琴藝術(shù)情有獨(dú)鐘，儒家禮樂(lè)思想在其早期音樂(lè)生活中發(fā)揮了重大作用。中年以后，隨著政治生涯的轉(zhuǎn)變，馬致遠(yuǎn)的音樂(lè)思想經(jīng)歷了由儒入道的轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)，馬致遠(yuǎn)專門從事雜劇和散曲的創(chuàng)作。無(wú)論是抒懷嘆世，還是神仙道教雜劇，他都表現(xiàn)出明顯的道家隱逸思想。

儒家禮樂(lè)思想

封建社會(huì)的文人士大夫，從小學(xué)習(xí)六藝，注重禮樂(lè)對(duì)人的塑造，即“以詩(shī)為靈感，以禮為立業(yè)，以功為樂(lè)”(《論語(yǔ)·泰伯》)，從而達(dá)到修身養(yǎng)性，陶冶性情的作用，為將來(lái)“學(xué)書面武藝，賣品御家”(龐涓夜行馬嶺路)。馬致遠(yuǎn)和許多古代文人一樣，從小接受儒家教育，恪守儒家禮樂(lè)文化，“晝夜尊師”，“浸淫詩(shī)禮，行愛(ài)”(Xi劉春來(lái)李逸)，但他對(duì)儒家禮樂(lè)文化中的一些問(wèn)題有自己的理解。就時(shí)代而言，這些認(rèn)識(shí)具有一定的進(jìn)步意義，主要表現(xiàn)為:

關(guān)于“琴樂(lè)”對(duì)人的影響，《左傳》、《白胡同》等文獻(xiàn)認(rèn)為“琴樂(lè)”能教化人的心靈，匡正人的德性，賦予人以啟迪，但約束了古琴的藝術(shù)審美功能。作為傳統(tǒng)文人，馬致遠(yuǎn)推崇并喜愛(ài)古琴，同時(shí)認(rèn)為音樂(lè)具有陶冶情操、調(diào)節(jié)心情、忘我卓越的功能。與儒家注重古琴的禮樂(lè)中庸觀相比，它更全面，更符合"古琴音樂(lè)"藝術(shù)的特點(diǎn)，具有一定的意義。

就音樂(lè)對(duì)政治的影響而言，早在古代就有“亡國(guó)之聲”的說(shuō)法。但馬致遠(yuǎn)意識(shí)到，音樂(lè)本身并不是亡國(guó)之禍，而是因?yàn)榛实鄢撩杂谝魳?lè)而忽略了國(guó)家大事，耽誤了政事，導(dǎo)致了國(guó)家的滅亡。即封建王朝的興衰主要是由人事決定的，而不是音樂(lè)本身。

道家隱逸思想

馬致遠(yuǎn)和很多文人一樣，在書滿無(wú)用的時(shí)候走上了出世之路，專攻戲曲創(chuàng)作，用醉酒和鋼琴調(diào)音來(lái)抒發(fā)自己的情懷和抱負(fù)。抒懷嘆世的散曲和長(zhǎng)生不老的雜劇，透露出明顯的道家隱逸思想，與儒家思想保持著距離。其主要表現(xiàn)如下:

①在組曲《歡春來(lái)六藝》中，馬致遠(yuǎn)認(rèn)為，既然“熬夜”、遵循禮教都沒(méi)有取得想要的成功，不如與世間名利一刀兩斷，哪怕只能獲得一個(gè)“浪名”；同時(shí)，馬致遠(yuǎn)對(duì)“禮”的角色進(jìn)行了重新定位，認(rèn)為“體潛詩(shī)禮”可以陶冶情操，陶冶性情，向往繁華醉生夢(mèng)死的生活。

在組曲《四塊玉嘆人間》中，馬致遠(yuǎn)描寫了自己對(duì)世界的失望和對(duì)逃離塵世喧囂的渴望，透露了自己在中年經(jīng)歷名利之后的人生觀和音樂(lè)觀:“遠(yuǎn)離塵囂，卻來(lái)閑情逸致”，而“爭(zhēng)名奪利，富貴都是癡人說(shuō)夢(mèng)”，“人生總無(wú)所求，總要歇一歇”。同時(shí)，在一次又一次的幻滅之后，馬致遠(yuǎn)在中晚年對(duì)隱居和升仙產(chǎn)生了濃厚的興趣，并由此創(chuàng)作了許多神仙劇。在全真教的影響下，他的神仙戲往往表現(xiàn)出他皈依宗教的決心和純真淡泊的音樂(lè)創(chuàng)作思想。

人民故居

小橋流水——元代戲劇家馬致遠(yuǎn)故居

在北京西部門頭溝區(qū)王萍鎮(zhèn)舊院村西坡的一個(gè)小山村里，有一座元代的古宅。代代相傳，這里是馬致遠(yuǎn)的故居。

在中國(guó)文學(xué)史上，元雜劇可以說(shuō)是輝煌的一頁(yè)，出了很多著名的大戲劇家，出了很多優(yōu)秀的劇目。而且很多戲劇家也多是北京人，比如元曲四大家中的關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。他們的戲劇經(jīng)常在勾欄瓦舍演出，勾欄瓦舍是大部分西城的一個(gè)磚塔胡同，有時(shí)他們親自穿著黑粉色出場(chǎng)。元代的許多劇目，如關(guān)漢卿的《竇娥元》、王江亭、王實(shí)甫的《西廂記》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》(即《漢明公主》或《昭君出塞記》)等，至今仍在不斷上演。北京可以說(shuō)是中國(guó)戲劇的發(fā)源地之一。

元代許多戲曲家的生平資料很少，大多見(jiàn)于專門介紹元代戲曲家及其作品的《鬼錄書》和《青樓集》?，F(xiàn)在，唯一的線索就是大戲劇家馬致遠(yuǎn)故居。

故居所在的九原村是“王萍古道”的十字路口。“王萍古道”經(jīng)過(guò)門頭溝區(qū)的王萍、大臺(tái)、木城澗、莊湖村、前軍臺(tái)、張家村、七里墳，然后在項(xiàng)峻鄉(xiāng)與京西大道交匯。九元村由九元村、東落坡村、西落坡村、橋兒尖村組成。馬致遠(yuǎn)故居位于西羅坡村，東西向。這是一個(gè)大四合院。故居前有小橋流水。前面的影壁上寫著“馬致遠(yuǎn)故居”，有對(duì)馬致遠(yuǎn)生平的介紹。繞過(guò)影壁，來(lái)到院子里。院子很大。西北東南四面都有房間，每邊三五間。因?yàn)楹芫脹](méi)人住了，現(xiàn)在已經(jīng)很破舊了，院子里雜草叢生，雜物成堆。馬致遠(yuǎn)名曲《天凈沙秋思》:“枯藤鴉的老樹，小橋流水，西風(fēng)瘦馬的古道，夕陽(yáng)西下，天邊斷腸人”。是京西古道滄桑的寫照。

據(jù)《中國(guó)文學(xué)史》等資料，馬致遠(yuǎn)(1250-1324)有一個(gè)千里字，名東籬。大部分(北京)人。號(hào)稱“悠游資源網(wǎng)梨園”，是當(dāng)時(shí)文學(xué)組織真源書社的主要成員。對(duì)官場(chǎng)的腐敗不滿，馬致遠(yuǎn)隱居深山，過(guò)著“酒中仙，塵中客，林中友，樂(lè)中流”的生活。友友資源網(wǎng)沒(méi)有明確的文字記載這個(gè)山林在哪里。但九原村西羅坡村村民代代相傳，此為馬致遠(yuǎn)故居。由此可見(jiàn)，人們對(duì)這位偉大戲劇家的喜愛(ài)。人們也更愿意相信他的另一首名曲《清江吟夜行》:“西村壽長(zhǎng)人少，有新蟬鳴。正如葵花花開(kāi)，蜜蜂早聒噪，枕上夢(mèng)隨蝶去?！笔顷P(guān)于溪洛坡村的。

關(guān)鍵詞： 生平事跡